G
Gast1443
Guest
Vorgeschichte
Nachdem ich ca. 8 Jahre ein DJM500 im Einsatz hatte, entschied ich mich 2010 zum Kauf eines Allen& Heath Xone 42 - weil ich, wie damals angenommen, nur dem Vinyl / Final Scratch treu bleiben wollte, und sich mir dieser Mixer als die optimale Ersatzlösung anbot. Vor 2 Wochen konnte ich dann erstmals einen Xone 1D antesten und war hell auf begeistert von den neuen Möglichkeiten die sich mir ergaben. 2 Tage später hatte ich einen fast neuen Xone 2D bei mir daheim. Eine Prima ergänzung, doch im Grunde NICHT ausreichend für meine Experimentierfreude. Kurzerhand fand ich jemanden der mein Pioneer EFX500, den günstig erstandenen XONE2D, und meinen jungfräulichen Xone42 gegen das Modell Xone 4D tauschte. Ca. 6 Monate alt, OVP.
Soviel zur Vorgeschichte... kommen wir zum eigentlichen Test.
Der erste Eindruck
Das Gerät kommt wie bei A&H üblich in der stabilen Transportverpackung mit Tragegriff daher. Sehr gut verpackt. Dem Package liegen Stromstecker für die USA, Schweiz und Europa bei, ebenso ein USB Kabel, eine Tüte mit Ersatzteilen, Aufkleber, und die Bedienungsanleitung die, wie bei A&H üblich, nur auf ENGLISCH erhältlich ist. Als Bonus gibt es dazu Einbauschienen für 19 Zoll Racks. Eine Ausstattung die sich sehen lassen kann. Das Gerät fühlt sich beim ersten hochheben sehr wertig an. Es ist nicht so schwer wie zuerst gedacht, aber dennoch merkt man das darin einiges verbaut ist. Beim ersten Berühren der Fader und Potis setzt sich dieser Eindruck positiv fort. Nichts wackelt, nicht klappert oder fühlt sich billig an -> Allen&Heath Typisch. DasGerät ist optisch nur noch in der Farbe Anthrazit/Schwarz zu bekommen, wobei man den 3d auch noch im silberfarbigen Design kaufen konnte.
Ausstattung
Das Gerät kommt natürlich extrem üppig daher! Die Integrierte 20 Kanal Soundkarte ermöglicht den Anschluss von so ziemlich jedem Gerät. Es stehen folgende Anschlüsse zur Verfügung:
3 x Phono-In
4 x Line-In
2 x Aux (Chinch)
1 x Mastermix-Out (XLR)
1 x Monitor-Out (Chinch)
1 x SPDIF-In (Chinch)
1 x SPDIF-Out (Chinch)
1 x Optical-In
1 x Optical-Out
1 x MIDI-In
1 x MIDI-Out
1 x Gameport (Mehrpolanschluss)
1 x Mikrofon (XLR)
2 x Headphones (3,5 sowie 5er Klinkenanschluss)
1 x USB 2.0 Anschluss
Man kann die Mixereinheit in der Mitte komplett als normalen eigentständigen Mixer ansehen. Belegbar mit den jeweiligen Quellen. Hier kann über einen Knopf eingestellt werden, ob der jeweilige Kanal das externe Signal (zb CD Player / Turntable) ansprechechn soll (hier kann zwischen Line / Phono gewechselt werden) oder die interne Soundkarte den Sound des jeweiligen Decks aus der verwendeten Software auf den Kanal legen soll. Das heisst im Endeffekt - Jeder der Kanäle kann 3 fach belegt werden. 2x Externe Quelle (Phono/Line), oder 1 mal das digitale Deck vom PC/Mac.
Eine üppige massive Anschlussschraube für die Masseklemmen vom Plattenspieler ist auf der Rückseite vorhanden. Die Phonoeingänge selber können selbstständig Timecodesignale von entsprechenden Systemen auslesen und diese entsprechend umsetzen. Das ist für User von Traktor Scratch ein echter Vorteil, denn umstecken von Kabel und anpassen des Input / Output Routings entfallen. Ich habe entsprechend das ganze auch getestet. Das Upate von Traktor auf die Scratchversion eingespielt. Entsprechend das Inputrouting konfiguriert. Timecode auf den Teller und ab gehts - völlig unkompliziert und einfach dank "Traktor Scratch Certified" Somit fallen auf diesem Weg kosten für die Anschaffung von einer extenen Soundkarte nochmals weg, da nur noch die Software und 2 Timecodes benötigt werden.
Das 4D hat die Möglichkeit zwei externe Effektgeräte durchzuschleifen.
1 Anschluss dafür ist von Anfang an nur für diese Funktion vorhanden, der 2te kann wahlweise als Effektschleife oder auch als REC Out genutzt werden.
Der 4D hat einen Midi In und einen Midi Out Anschluss mit dem es möglich ist das Clocksignal auf sämtöiche Geräte zuübertragen/durchzuschleifen. So kann sichergestellt werden das alle Geräte immer Zeitgleich laufen. Zudem ist ein Gameport/Midimehrpol Anschluss auf der Rückseite. Wer noch einen alten Joystick oder ein altes Gamepad aus den 90er Jahren hat, kann diese hier anklemmen und für die Steuerung von Effekten nutzen. Ich habe zwar die passenden "Spielzeuge" aber konnte damit noch nicht experimentieren. Diesen Test werd ich bei Zeiten nachreichen.
An dem Input "Footswitch" kann zudem noch eine Pedaleinheit angeschlossen werden, um weitere Midifunktionen nutzen zu können.
Installation
Nachdem das Gerät aufgestellt ist, Strom hat und der PC hochgefahren ist, begeben wir uns auf die Webseite von Allen&Heath wo wir den aktuellsten Treiber für das 4D runterladen. Wie bei den 1D und 2D Reihen ebenfalls üblich, liegt auch dem 4D keinerlei Software bei. Im Englischen Handbuch ist der direkte Link für den Download der Software abgedruckt. Das hat den Vorteil das man jederzeit den aktuellsten Treiber erwischt. Nachdem Download, starten wir das Setup, das uns nach wenigen Sekunden darauf hinweisst das USB Kabel JETZT ERST anzuschliessen.
Allen&Heath rät im Handbuch dringend davon ab das Gerät an USB anzuschliessen und dann erst das Installfile auszuführen. Im Handbuch wird auf inkompatibilität und Systemperformanceinbußen gesprochen. Als Fachinformatiker lass ich das natürlich nicht auf mir sitzen also:
Gerät installiert nach Handbuch und eine Systemauslastungsanalyse bei laufendem Track in Traktor gemacht. Danach das System via Image auf den NEU Zustand zurückgesetzt. 4D direkt per USB angeschlossen, und dann erst den Treiber installiert. Selben Track eingelegt in Traktor und erneut eine Systemauslastungsanalyse gestartet (Freewaretool) - Ergebniss... KEIN Unterschied. Ich weiss nicht wie es beim MAC ist.. dieser Test bezieht sich auf jeden Fall auf mein PC System.
Was in einem nachfolgenden Test ergeben hat - der Betrieb an einem USB Switch sollte möglichst vermieden werden. Beim testen an einem passiven Switch wurde das Gerätteilweise nicht erkannt und beim testen mit einem aktiven Switch führte es dazu das die Latenzzeit des Signals (wird in Traktor angezeigt) eine Stufe nach oben ging. Den Anschluss auf diesem Weg würde ich also daher vermeiden.
Mixereinheit
Die Mixereinheit besteht aus 4 Kanälen den jeweils ein HIGH / MID / LOW EQ Poti zugewiesen ist. Die Fader fühlen sich exakt wie beim Xone 42 an, haben aber vom Verhalten her eine andere Kurve. Während die Fader beim 42 - gewöhnungsbedürftig - im letzen zehntel des Faderwegs noch einmal extrem aufdrehen, ist das beim 4D nicht so! Für meinen Geschmack - BESSER und sehr angenehm! Die EQs fühlen sich toll an, und auch hier kann ich nun den direkten vergleich ziehen. Beim Xone 42 hatte man den Eindruck das der Mittenregler noch viel zu sehr in das Bassspektrum mit reinschneidet und den Bereich um 100Hz mit wegtrennt/einblendet. Der 4D trennt hier wesentlich sauberer und reiner ab! PLUSPUNKT! Ausserdem wäre zu erwähnen das hier "gefühlsmäßig" auf allen Freuqenzbereichen sauberer und tiefer getrennt wird. Ein weiterer Punkt für das 4D
Die Aussteueranzeigen pro Kanal sind wie immer in grün blauer LED Beleuchtung gehalten. Das ist wiederrum Geschmackssache. Pro Kanal gibt es einen Gain Regler. Hier sollte bei der Nutzung aber vorsicht walten, besonders wenn man Mixe aufnehmen möchte und klanglich "reine" Ergebnisse haben will. Man kann Traktor selber die Möglichkeit geben via Limiterfunktion das Signal das rausgeht zu steuern. Meinem Empfinden nach, sorgt diese Version für unterschiedliche Druckverhältnisse und Lautstärken in den Tracks. Für meine Geschmack jedenfalls nicht brauchbar. Die Funktion des Autogains habe ich ebenfalls abgeschaltet. Zu Beachten ist: Wenn man eine externe Quelle auf den Kanal legt so sollte im Vorfeld schon drauf geachtet werden, das der Pegel über den Gain im richtigen Bereich liegt. Wird die interne Soundkarte genutzt, so kann zwar ebenfalls mit dem Gain nachgeregelt werden jedoch, kann hier was die Lautstärke betrifft gut runtergereglt werden. Bei der Stellung des Gain auf die Mittelstellung habe ich ein sattes Ergebniss, kommt ein zweites Signal hinzu fang ich schon langsam an in den Limiter der 4D zu laufen, bei der 3 Quelle die dem Signal beigemischt wird, beginnt das Endprodutk hörbar unsauberer zu werden. Was beim hektischen mixen im Kopfhörer noch einigermaßen klingt, ist später bei genauem hinhören nur noch Klangbrei. Daher der Rat - Gain bei Soundkartennutzung nur auf Minus 5 stehen lassen, heisst den Regler auf die 0900 Stellung. So kann man mit 4 Decks arbeiten und hat zum Schluss immer noch ein absolut reines Klangerlebniss in der Aufnahme!
Die VU Anzeige im Kanal der Mastersektion zeigt wie bei Allen and Heath üblich den Pegel des gesamten Mixings an, und nicht die Lautstärke des Masterouts. Diese wird auf dem Gerät nicht angezeigt, da man hier davon ausgeht das vor dem Eingang in die Endstufe noch ein Mixer oder EQ geschaltet wird, und über diesen Nachgeregelt wird.
Jedem Kanal kann der unten angebaute Crossfader frei zugewiesen werden. Hierzu sind kleine - ich nenn es mal Dipschalter - an jedem Kanal zu finden. Diese Dipschalter sind ebenfalls für die Zuweisung des LFO Filters zuständig.
Der Crossfader kann wie bei allen anderen A&H Geräten in der Kurve frei eingestellt und auch mit einem Tastendruck komplett deaktiviert werden.
Im oberen Teil habe ich mittels Knopf die Möglichkeit die Quelle zuzuweisen. Digitales Signal vom Pc oder halt Line / Phono. Darüber angeordnet sind die Dry/Wet regler je Kanal für die externen Effekteingänge. So kann diese Funtkion für jeden Kanal einzeln in der "Menge" geregelt werden. Sehr geil!
Alles ist dort wo es sein soll. Wenn man das Gerät nur 4 cm breiter designed hätte, hätte man etwas mehr Platz zwischen die einzelnen Fader bringen können. Beim drehen der EQ ist man sich teilweise mit den eigenen Fingern im Weg. Die Faderkappen der Kanäle laufen sehr knapp an der Aussteuerungsanzeige vorbei. Hier wurde bei Xone 42 großzüiger Designed. Ein Mittelweg wäre toll gewesen.
Im Kanal der Masterregelung habe ich zwei Potis die die Lautstärke des Mastersignals und des ggbfls angschhlossenen Monitorsystem steuern. Ebenfalls ist hier der Knopf "EFX2 to Rec" angeordnet mit dem man die Funktion der 2ten Effektschleife als RecOut für eine gemasterte Aufnahme am PC/Brenner nutzen kann.
Filter / BPM Counter / LFO
Am Gerät selber habe ich 2 Filterbänke die ich wieder frei zuweisen kann. Anhand des Dipschalters pro Kanal kann ich zuweisen ob der Kanal OFF sein soll, oder halt zugewiesen auf die Filterbank 1 oder Filterbank 2. Beide Filterbänke arbeiten mit einem Highpassfilter / Bandpassfilter / Lowpassfilter. Dank zwei dieser Bänke kann man zwei Kanäle jeweils mit einem Filtersignal belegen und hierbei unglaubliche Effekte erzielen. Die Tiefe und der Freuqenzbereich des Filters lässt sich Stufenlos steuern. Schön ist das der Frequenzregler in der Mitte einen "Einrastpunkt" hat. So kann die Funktion Bandpassfilter genau in der Mitte des Reglers ausgewählt werden. Das Xone42 geht Stufenlos ohne diesen Mittelpunkt durch. Das ist wiederum ein echter Vorteil, da das suchen der Mittelstellung ( wenn beim Frequenztrennen sehr pingelig ist, und es dir Ohren erlauben) erleichtert wird.
Manko - beim einschalten des FIlters wird je nach Regelung des Filtersignals - Wild/Mild - die Lautstärke des Signals extrem Lauter! Dies hat der Xone42 ebenfalls. Das ist aus meiner Sicht bei den Mixern dieser Baureihe bauartbedingt. Man muss auf jeden Fall beim einschalten des Filters darauf achten, sonst hat man in dem Moment in dem zwei Tracks nebenher laufen einen ungewünschten Lautstärke unterschied, bei dem der andere nicht mit dem Filter versehene Track klanglich untergeht.
Für den eingeschalteren Filter lässt sich zusätzlich der LFO Filter mit einstreuen. Dieser kann mittels TAP Button genau auf die GEschwindigkeit angepasst werden. Eine genaue Taktung vie BPM Counter ist ebenfalls möglich. So kann man zb. 1/4 Taktungen vornehmen. Der LFO Effekt wäre dann nur auf jedem 1 Beat. Die Tiefe des LFOs lässt sich wieder Stufenlos über einen Regler einstellen. Der LFO ist ebenfalls via DIpschalter frei zuweisen. Hält man den TAP Button des LFOs und den Start Button des BPM Counters gedrückt, so hat man die Möglichkeit mit der Midieinheit der linken seite, eigene LFO Kurven mittels der 4 Fader zu erzeugen. So können die verschiedensten Klangbilder angesprochen und mit dem LFO belegt werden. Diese Einstellungen werden beim verlassen dieses Modis gespeichert. Ein Reset kann per Hand erfolgen. Selbst nachdem das gerät ausgeschaltet wurde, ist anschliessend diese Speicherung noch vorhanden.
Der Beatcounter selber ist eine schöne Spielerei. Für den LFO Effekt ist diese Funktion aber wichtig, denn diese beide Elemente spielen zusammen. Man kann den Beat per Hand eintippen oder halt per Autofunktion vom 4D selber bestimmen lassen.
Nachdem ich ca. 8 Jahre ein DJM500 im Einsatz hatte, entschied ich mich 2010 zum Kauf eines Allen& Heath Xone 42 - weil ich, wie damals angenommen, nur dem Vinyl / Final Scratch treu bleiben wollte, und sich mir dieser Mixer als die optimale Ersatzlösung anbot. Vor 2 Wochen konnte ich dann erstmals einen Xone 1D antesten und war hell auf begeistert von den neuen Möglichkeiten die sich mir ergaben. 2 Tage später hatte ich einen fast neuen Xone 2D bei mir daheim. Eine Prima ergänzung, doch im Grunde NICHT ausreichend für meine Experimentierfreude. Kurzerhand fand ich jemanden der mein Pioneer EFX500, den günstig erstandenen XONE2D, und meinen jungfräulichen Xone42 gegen das Modell Xone 4D tauschte. Ca. 6 Monate alt, OVP.
Soviel zur Vorgeschichte... kommen wir zum eigentlichen Test.
Der erste Eindruck
Das Gerät kommt wie bei A&H üblich in der stabilen Transportverpackung mit Tragegriff daher. Sehr gut verpackt. Dem Package liegen Stromstecker für die USA, Schweiz und Europa bei, ebenso ein USB Kabel, eine Tüte mit Ersatzteilen, Aufkleber, und die Bedienungsanleitung die, wie bei A&H üblich, nur auf ENGLISCH erhältlich ist. Als Bonus gibt es dazu Einbauschienen für 19 Zoll Racks. Eine Ausstattung die sich sehen lassen kann. Das Gerät fühlt sich beim ersten hochheben sehr wertig an. Es ist nicht so schwer wie zuerst gedacht, aber dennoch merkt man das darin einiges verbaut ist. Beim ersten Berühren der Fader und Potis setzt sich dieser Eindruck positiv fort. Nichts wackelt, nicht klappert oder fühlt sich billig an -> Allen&Heath Typisch. DasGerät ist optisch nur noch in der Farbe Anthrazit/Schwarz zu bekommen, wobei man den 3d auch noch im silberfarbigen Design kaufen konnte.
Ausstattung
Das Gerät kommt natürlich extrem üppig daher! Die Integrierte 20 Kanal Soundkarte ermöglicht den Anschluss von so ziemlich jedem Gerät. Es stehen folgende Anschlüsse zur Verfügung:
3 x Phono-In
4 x Line-In
2 x Aux (Chinch)
1 x Mastermix-Out (XLR)
1 x Monitor-Out (Chinch)
1 x SPDIF-In (Chinch)
1 x SPDIF-Out (Chinch)
1 x Optical-In
1 x Optical-Out
1 x MIDI-In
1 x MIDI-Out
1 x Gameport (Mehrpolanschluss)
1 x Mikrofon (XLR)
2 x Headphones (3,5 sowie 5er Klinkenanschluss)
1 x USB 2.0 Anschluss
Man kann die Mixereinheit in der Mitte komplett als normalen eigentständigen Mixer ansehen. Belegbar mit den jeweiligen Quellen. Hier kann über einen Knopf eingestellt werden, ob der jeweilige Kanal das externe Signal (zb CD Player / Turntable) ansprechechn soll (hier kann zwischen Line / Phono gewechselt werden) oder die interne Soundkarte den Sound des jeweiligen Decks aus der verwendeten Software auf den Kanal legen soll. Das heisst im Endeffekt - Jeder der Kanäle kann 3 fach belegt werden. 2x Externe Quelle (Phono/Line), oder 1 mal das digitale Deck vom PC/Mac.
Eine üppige massive Anschlussschraube für die Masseklemmen vom Plattenspieler ist auf der Rückseite vorhanden. Die Phonoeingänge selber können selbstständig Timecodesignale von entsprechenden Systemen auslesen und diese entsprechend umsetzen. Das ist für User von Traktor Scratch ein echter Vorteil, denn umstecken von Kabel und anpassen des Input / Output Routings entfallen. Ich habe entsprechend das ganze auch getestet. Das Upate von Traktor auf die Scratchversion eingespielt. Entsprechend das Inputrouting konfiguriert. Timecode auf den Teller und ab gehts - völlig unkompliziert und einfach dank "Traktor Scratch Certified" Somit fallen auf diesem Weg kosten für die Anschaffung von einer extenen Soundkarte nochmals weg, da nur noch die Software und 2 Timecodes benötigt werden.
Das 4D hat die Möglichkeit zwei externe Effektgeräte durchzuschleifen.
1 Anschluss dafür ist von Anfang an nur für diese Funktion vorhanden, der 2te kann wahlweise als Effektschleife oder auch als REC Out genutzt werden.
Der 4D hat einen Midi In und einen Midi Out Anschluss mit dem es möglich ist das Clocksignal auf sämtöiche Geräte zuübertragen/durchzuschleifen. So kann sichergestellt werden das alle Geräte immer Zeitgleich laufen. Zudem ist ein Gameport/Midimehrpol Anschluss auf der Rückseite. Wer noch einen alten Joystick oder ein altes Gamepad aus den 90er Jahren hat, kann diese hier anklemmen und für die Steuerung von Effekten nutzen. Ich habe zwar die passenden "Spielzeuge" aber konnte damit noch nicht experimentieren. Diesen Test werd ich bei Zeiten nachreichen.
An dem Input "Footswitch" kann zudem noch eine Pedaleinheit angeschlossen werden, um weitere Midifunktionen nutzen zu können.
Installation
Nachdem das Gerät aufgestellt ist, Strom hat und der PC hochgefahren ist, begeben wir uns auf die Webseite von Allen&Heath wo wir den aktuellsten Treiber für das 4D runterladen. Wie bei den 1D und 2D Reihen ebenfalls üblich, liegt auch dem 4D keinerlei Software bei. Im Englischen Handbuch ist der direkte Link für den Download der Software abgedruckt. Das hat den Vorteil das man jederzeit den aktuellsten Treiber erwischt. Nachdem Download, starten wir das Setup, das uns nach wenigen Sekunden darauf hinweisst das USB Kabel JETZT ERST anzuschliessen.
Allen&Heath rät im Handbuch dringend davon ab das Gerät an USB anzuschliessen und dann erst das Installfile auszuführen. Im Handbuch wird auf inkompatibilität und Systemperformanceinbußen gesprochen. Als Fachinformatiker lass ich das natürlich nicht auf mir sitzen also:
Gerät installiert nach Handbuch und eine Systemauslastungsanalyse bei laufendem Track in Traktor gemacht. Danach das System via Image auf den NEU Zustand zurückgesetzt. 4D direkt per USB angeschlossen, und dann erst den Treiber installiert. Selben Track eingelegt in Traktor und erneut eine Systemauslastungsanalyse gestartet (Freewaretool) - Ergebniss... KEIN Unterschied. Ich weiss nicht wie es beim MAC ist.. dieser Test bezieht sich auf jeden Fall auf mein PC System.
Was in einem nachfolgenden Test ergeben hat - der Betrieb an einem USB Switch sollte möglichst vermieden werden. Beim testen an einem passiven Switch wurde das Gerätteilweise nicht erkannt und beim testen mit einem aktiven Switch führte es dazu das die Latenzzeit des Signals (wird in Traktor angezeigt) eine Stufe nach oben ging. Den Anschluss auf diesem Weg würde ich also daher vermeiden.
Mixereinheit
Die Mixereinheit besteht aus 4 Kanälen den jeweils ein HIGH / MID / LOW EQ Poti zugewiesen ist. Die Fader fühlen sich exakt wie beim Xone 42 an, haben aber vom Verhalten her eine andere Kurve. Während die Fader beim 42 - gewöhnungsbedürftig - im letzen zehntel des Faderwegs noch einmal extrem aufdrehen, ist das beim 4D nicht so! Für meinen Geschmack - BESSER und sehr angenehm! Die EQs fühlen sich toll an, und auch hier kann ich nun den direkten vergleich ziehen. Beim Xone 42 hatte man den Eindruck das der Mittenregler noch viel zu sehr in das Bassspektrum mit reinschneidet und den Bereich um 100Hz mit wegtrennt/einblendet. Der 4D trennt hier wesentlich sauberer und reiner ab! PLUSPUNKT! Ausserdem wäre zu erwähnen das hier "gefühlsmäßig" auf allen Freuqenzbereichen sauberer und tiefer getrennt wird. Ein weiterer Punkt für das 4D
Die Aussteueranzeigen pro Kanal sind wie immer in grün blauer LED Beleuchtung gehalten. Das ist wiederrum Geschmackssache. Pro Kanal gibt es einen Gain Regler. Hier sollte bei der Nutzung aber vorsicht walten, besonders wenn man Mixe aufnehmen möchte und klanglich "reine" Ergebnisse haben will. Man kann Traktor selber die Möglichkeit geben via Limiterfunktion das Signal das rausgeht zu steuern. Meinem Empfinden nach, sorgt diese Version für unterschiedliche Druckverhältnisse und Lautstärken in den Tracks. Für meine Geschmack jedenfalls nicht brauchbar. Die Funktion des Autogains habe ich ebenfalls abgeschaltet. Zu Beachten ist: Wenn man eine externe Quelle auf den Kanal legt so sollte im Vorfeld schon drauf geachtet werden, das der Pegel über den Gain im richtigen Bereich liegt. Wird die interne Soundkarte genutzt, so kann zwar ebenfalls mit dem Gain nachgeregelt werden jedoch, kann hier was die Lautstärke betrifft gut runtergereglt werden. Bei der Stellung des Gain auf die Mittelstellung habe ich ein sattes Ergebniss, kommt ein zweites Signal hinzu fang ich schon langsam an in den Limiter der 4D zu laufen, bei der 3 Quelle die dem Signal beigemischt wird, beginnt das Endprodutk hörbar unsauberer zu werden. Was beim hektischen mixen im Kopfhörer noch einigermaßen klingt, ist später bei genauem hinhören nur noch Klangbrei. Daher der Rat - Gain bei Soundkartennutzung nur auf Minus 5 stehen lassen, heisst den Regler auf die 0900 Stellung. So kann man mit 4 Decks arbeiten und hat zum Schluss immer noch ein absolut reines Klangerlebniss in der Aufnahme!
Die VU Anzeige im Kanal der Mastersektion zeigt wie bei Allen and Heath üblich den Pegel des gesamten Mixings an, und nicht die Lautstärke des Masterouts. Diese wird auf dem Gerät nicht angezeigt, da man hier davon ausgeht das vor dem Eingang in die Endstufe noch ein Mixer oder EQ geschaltet wird, und über diesen Nachgeregelt wird.
Jedem Kanal kann der unten angebaute Crossfader frei zugewiesen werden. Hierzu sind kleine - ich nenn es mal Dipschalter - an jedem Kanal zu finden. Diese Dipschalter sind ebenfalls für die Zuweisung des LFO Filters zuständig.
Der Crossfader kann wie bei allen anderen A&H Geräten in der Kurve frei eingestellt und auch mit einem Tastendruck komplett deaktiviert werden.
Im oberen Teil habe ich mittels Knopf die Möglichkeit die Quelle zuzuweisen. Digitales Signal vom Pc oder halt Line / Phono. Darüber angeordnet sind die Dry/Wet regler je Kanal für die externen Effekteingänge. So kann diese Funtkion für jeden Kanal einzeln in der "Menge" geregelt werden. Sehr geil!
Alles ist dort wo es sein soll. Wenn man das Gerät nur 4 cm breiter designed hätte, hätte man etwas mehr Platz zwischen die einzelnen Fader bringen können. Beim drehen der EQ ist man sich teilweise mit den eigenen Fingern im Weg. Die Faderkappen der Kanäle laufen sehr knapp an der Aussteuerungsanzeige vorbei. Hier wurde bei Xone 42 großzüiger Designed. Ein Mittelweg wäre toll gewesen.
Im Kanal der Masterregelung habe ich zwei Potis die die Lautstärke des Mastersignals und des ggbfls angschhlossenen Monitorsystem steuern. Ebenfalls ist hier der Knopf "EFX2 to Rec" angeordnet mit dem man die Funktion der 2ten Effektschleife als RecOut für eine gemasterte Aufnahme am PC/Brenner nutzen kann.
Filter / BPM Counter / LFO
Am Gerät selber habe ich 2 Filterbänke die ich wieder frei zuweisen kann. Anhand des Dipschalters pro Kanal kann ich zuweisen ob der Kanal OFF sein soll, oder halt zugewiesen auf die Filterbank 1 oder Filterbank 2. Beide Filterbänke arbeiten mit einem Highpassfilter / Bandpassfilter / Lowpassfilter. Dank zwei dieser Bänke kann man zwei Kanäle jeweils mit einem Filtersignal belegen und hierbei unglaubliche Effekte erzielen. Die Tiefe und der Freuqenzbereich des Filters lässt sich Stufenlos steuern. Schön ist das der Frequenzregler in der Mitte einen "Einrastpunkt" hat. So kann die Funktion Bandpassfilter genau in der Mitte des Reglers ausgewählt werden. Das Xone42 geht Stufenlos ohne diesen Mittelpunkt durch. Das ist wiederum ein echter Vorteil, da das suchen der Mittelstellung ( wenn beim Frequenztrennen sehr pingelig ist, und es dir Ohren erlauben) erleichtert wird.
Manko - beim einschalten des FIlters wird je nach Regelung des Filtersignals - Wild/Mild - die Lautstärke des Signals extrem Lauter! Dies hat der Xone42 ebenfalls. Das ist aus meiner Sicht bei den Mixern dieser Baureihe bauartbedingt. Man muss auf jeden Fall beim einschalten des Filters darauf achten, sonst hat man in dem Moment in dem zwei Tracks nebenher laufen einen ungewünschten Lautstärke unterschied, bei dem der andere nicht mit dem Filter versehene Track klanglich untergeht.
Für den eingeschalteren Filter lässt sich zusätzlich der LFO Filter mit einstreuen. Dieser kann mittels TAP Button genau auf die GEschwindigkeit angepasst werden. Eine genaue Taktung vie BPM Counter ist ebenfalls möglich. So kann man zb. 1/4 Taktungen vornehmen. Der LFO Effekt wäre dann nur auf jedem 1 Beat. Die Tiefe des LFOs lässt sich wieder Stufenlos über einen Regler einstellen. Der LFO ist ebenfalls via DIpschalter frei zuweisen. Hält man den TAP Button des LFOs und den Start Button des BPM Counters gedrückt, so hat man die Möglichkeit mit der Midieinheit der linken seite, eigene LFO Kurven mittels der 4 Fader zu erzeugen. So können die verschiedensten Klangbilder angesprochen und mit dem LFO belegt werden. Diese Einstellungen werden beim verlassen dieses Modis gespeichert. Ein Reset kann per Hand erfolgen. Selbst nachdem das gerät ausgeschaltet wurde, ist anschliessend diese Speicherung noch vorhanden.
Der Beatcounter selber ist eine schöne Spielerei. Für den LFO Effekt ist diese Funktion aber wichtig, denn diese beide Elemente spielen zusammen. Man kann den Beat per Hand eintippen oder halt per Autofunktion vom 4D selber bestimmen lassen.
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